
Lubor Hájek
* 5. 5. 1921, Nové Strašecí (Rakovník), Česká republika (Czech Republic)
† 2. 3. 2000
historik umění, orientalista
národnost: česká
pohlaví: muž
NK AUT: jk01033069
VIAF: 6051434
poznámka:
PhDr. CSc.
Lubor Hájek
Studoval na FF UK v Praze obory indologie a srovnávací vědy náboženské, 1949 získal titul PhDr. Založil studia mimoevropského umění v poválečném Československu. Třicet pět let pracoval jako vedoucí sbírky orientálního umění Národní galerie v Praze a vybudoval ji od nulových základů na standardní evropskou úroveň (asi 12 000 sbírkových předmětů) – a to i ve srovnání se sbírkami zemí s bohatou koloniální minulostí, jako jsou Británie, Francie nebo Holandsko.
Lubor Hájek
rok od - do | škola, obec, fakulta, zaměření, profesor |
1945 - 1949 | Univerzita Karlova, Praha, Filozofická fakulta, indologie |
Lubor Hájek
rok od - do | skupina, *vznikla, poznámka |
???? - ???? | Český fond výtvarných umění (ČFVU), *1953 |
Lubor Hájek
Lubor Hájek
kniha | ||
rok vydání | název (podnázev), vydavatel, obec | |
![]() |
1954 | Chinesische kunst, Artia, podnik pro zahraniční obchod, Praha |
![]() |
1958 | Utamaro (Das Porträt im Japanischen Holzschnitt), Artia, podnik pro zahraniční obchod, Praha |
![]() |
2002 | Bambusy v tušové malbě ze Sbírky orientálního umění Národní galerie v Praze, Národní galerie v Praze, Praha |
Lubor Hájek
Lubor Hájek
Lubor Hájek
Lubor Hájek
kolektivní | |
termín | název výstavy, místo konání |
1962/04/01 - | Japonské grafické umenie, Východoslovenská galéria (1961-1992), Košice (Košice) |
Lubor Hájek
podřazený dokument | ||
rok vydání | název (podnázev), vydavatel, obec | |
1954 | Lubor Hájek - Werner Forman: Čínské umění..., Výtvarná práce | |
1957 | Bratři Formanové - L. Hájek: Umění čtyř světadílů..., Výtvarná práce | |
1958 | Nově přijatí členové a kandidáti, Výtvarná práce, 10-11 | |
1958 | Výtvarné publikace Artie, Výtvarná práce | |
1960 | A. Hoffmeister, L. Hájek: Současné čínské umění..., Výtvarná práce | |
2013 | Orientální filozofie v poválečném umění Západu (Přisvojení si exotického jako nástroj depolitizace umění?), Umění a politika, 203-212 |