Mikuláš Medek - ČSA Košice 1963-1964

typ dokumentu: tisková zpráva
rok vydání: 2012
počet stran: (2)
výška x šířka [mm]: 297 x 210
jazyk: anglický, český

poznámka:
-
Galerie dvorak sec contemporary s potěšením uvádí výstavu Mikuláše Medka (1926-1974), jednoho z nejvýznamnějších umělců českého umění 2. poloviny 20. století. Vůbec poprvé se pražskému publiku představí monumentální 14-tidílný cyklus obrazů (248 x 1701 cm), vytvořený v letech 1963-1964 pro reprezentační prostory ČSA v Košicích.
Panó představuje jeden z autorových největších obrazů, jenž velikostí předčí pouze pozdější práce pro restauraci nové budovy Československých aerolinií v Ruzyni, realizované v roce 1969. Spolupráci s ČSA (realizace v Damašku, Paříži, Praze Ruzyni a New Yorku), se Mikuláš Medek věnuje paralelně s velkými sakrálními zakázkami po celá 60. léta. Tyto veřejné zakázky představují také způsob, kterým Medek po období zákazů a odmítání dostává příležitost ukázat své práce na veřejnosti. S jistou licencí by se dalo košické panó označit za největší abstraktní dílo, jež v tehdejším Československu vzniklo.
Nová cestovní kancelář ČSA vzniká v Košicích v letech 1963-1964 podle návrhu Karla Bubeníčka, Karla Filsaka, Jiřího Loudy a Ivana Skály. Medkův cyklus byl tehdy součástí kvalitní ucelené výzdoby, které architekti ponechali dostatek prostoru k intenzivnímu působení. Výzdoby interiéru se účastnili také Medkovi generační vrstevníci Jan Koblasa, Karel Nepraš a Emila Medková. Košické panó bylo po zrušení kanceláře rozebráno a dnes je možné jej posuzovat jako svébytný „výstavní exponát“ mimo předurčený kontext promyšleně rozvržené odbavovací haly. Z původního panó se stalo samostatně existující dílo. Monumentální panó je širokým, rozvrstveným dílem, za jehož název by se mohla zvolit parafráze tehdejších Medkových obrazů, pojmenovaných podle velikosti v centimetrech čtverečných: 421 848 cm červeného ticha, utrpení, něžností, oslav, šepotů… Práce pro Jedovnici a ČSA v Košicích byly také jediné Medkovy dlouhodobě přístupné práce. Pražští diváci se s jeho tvorbou seznámili až po mnohokrát odmítané výstavě v Nové síni na jaře 1965, kdy se již stal členem Svazu československých výtvarných umělců.
Začátkem šedesátých let se tvorba a život Mikuláše Medka pozvolna proměňovaly, proto stojí košické panó na rozhraní dvou důležitých autorových období a signalizuje jeho tehdejší obrat k abstrakci. Celou plochu košického panó pokrývá rudá barva, rozvrásněná výraznými temnými otvory. Hlavním motivem byla řada perforovaných otvorů při spodním okraji. Díky nové technice, založené na složité práci s emailem a olejovými barvami, začal Medek rozlišovat mezi optickou, viditelnou vrstvou obrazu a vrstvou, jež je na obraze rovněž přítomná, přestože již viditelná téměř není. Z Medkových poznámek, rozhovorů a katalogových úvodů vyplývá, že barvu chápal jako živoucí hmotu, jež je nositelem „otisku psychické události“, zatímco temný otvor je podle něj prázdný a němý. „Předmětem této „malby“ je právě toto černé, prázdné nic,“ které stále znovu promlouvá o bolestech lidského údělu.
U příležitosti autorovy výstavy dvorak sec contemporary vydala katalog, věnovaný Medkovu košickému cyklu s textem Karla Srpa.
-
Gallery dvorak sec contemporary is pleased to exhibit the works of Mikuláš Medek (1926-1974), one of the most important Czech painters of the second half of the 20th century. For the first time to the Prague public, presents a 14-part monumental cycle of paintings (248 x 1701 cm), created in 1963-1964 for the representative premises of ČSA in Košice.
The panorama presents one of the artist's greatest paintings, which exceeds the size of the only later work for a restaurant in the new building of the Czechoslovak Airlines, Ruzyne, implemented in 1969. In co-operation with ČSA (realizations in Damascus, Paris, Prague Ruzyne and New York), Mikuláš Medek dedicates in parallel, large sacral contracts throughout the 60s. These public contracts are also in what way Medek, after a period of prohibition and rejection received an opportunity to show his work in public. With some license this panorama from Košice could be described as the most abstract work, which originated in the former Czechoslovakia.
The new travel agency of ČSA was created in Košice in 1963-1964, designed by Charles Bubenicek, Karl Filsak, Jiri Louda and Ivan Skala. Medek's cycle was then part of a comprehensive quality of decorations that architects left enough space, for an intense effect. To the interior decoration participated also Medek's generational peers, Jan Koblasa, Karel Nepraš and Emila Medková. The Košice panorama was taken apart after the abolition of the office and today can be viewed as a peculiar "exhibit" out of context determined thoughtfully laid out in a terminal building. From the original panorama became independently existing work. The monumental panorama is broad, stratified work under the name of which could then have paraphrased Medek's paintings, named after the size in square centimeters: 421,848cm red silence, suffering, gentleness, celebrations, whisper ... The working for Jedovnice and ČSA in Košice were the only accessible long-term works by Medek. The Prague audience is familiar with his work after being rejected many times to show in the New Hall in the spring of 1965, which he had then become a member of the Association of Czechoslovak Artists.
At the beginning of the sixties the creation and life of Mikuláš Medek gradually transformed, this is also why the Košice panorama stands at the interface of two very important periods and indicates the artist's at then, turn to abstraction. The whole area of the Košice panorama is covered red, with distinctively looking textured dark holes. The main motive was the series of perforated holes at the bottom. With the new technique, based on a complex work with enamel and oil paints, Medek began to distinguish between the optical, visible image layer and a layer that is also present in the painting, even though almost no longer visible. From Medek's notes, interviews and catalogue introductions comes that he understood color as a living material that holds the "psychological imprint of events", while a dark hole, according to him is empty and silent. "The object of this "painting" is actually this black, empty, nothing," which again and again speaks of pain of the human condition.
On the occasion of the exhibition dvorak sec contemporary published a catalogue, devoted to Medek's cycle - Košice with texts by Karel Srp.

objednat do studovny

Dokument byl vložen do košíku

Do košíku

Pokračovat v prohlížení